Operator "chips" Michael Slovis

• Operator "chips" Michael Slovis

Bara i december Jag bad om råd om val av lämplig serie för visning och ett absolut rekord för antalet råden var den amerikanska tv-serien "Breaking Bad" (Breaking Bad). I helgen jag slutade titta på sista serien av den sista säsongen, och det var otroligt cool!

Operator Operator

Faktum är att förutom det stora spelet aktörer, coola manus, och andra faktorer som gör att vi kan säga att filmen kom att gilla det, jag krossa bokstavligen på operatörslösningar som har använts i "all allvarlig". Äran för detta stora serier operatör - Michael Slovis. Tyvärr gör vi arbetet i kameramannen är inte särskilt uppskattat om honom material RuNet det finns lite, men han säger, naturligtvis, är mer känd och något som jag kunde hitta. Från olika intervjuer, tidskriftsartiklar och andra källor, drog jag ut allt som rör de "chips" som användes i inspelningen av serien, och det bästa av sina egna litterära förmågor och använder gugloperevodchika flyttade ärendet till det ryska språket.

Operator

Michael Slovis (Michael Slovis) började ta bilder som en tonåring, och en dag bli en vinnare i småstads fototävling "New Jersey State Teen Arts Festival". Segern gav honom möjlighet till vidareutbildning fotoremeslu kända programmet för Rochester Institute of Technology. Slovis studerade senare film vid New York University och började en lärlingsbelysnings under inspelningen av filmen, samt en mängd av reklam och TV-reklam.

Operator

Sedan 1995 Slovis (redan som huvud operatör) tar av som en oberoende film och tv-projekt och teaterföreställningar filmer. Efter återkomsten från Europa efter skadan, som inträffade 2001, Michael bestämde sig för att hitta ett jobb närmare hemmet och familjen. Och han var tur att få en serie skytte för Paramount / NBC. Två och ett halvt år i serien, har Michael varit operatör "CSI. Crime Scene Investigation" För detta arbete under 2006 fick han "Emmy" för hans enastående filmkonst, och bara ett år senare nominerades igen. Med 2008Clovis började arbeta med TV-kanalen och AMC, den andra säsongen genom att bli den huvudsakliga operatören av serien "Breaking Bad", för vilken han tjänade ytterligare två nomineringar, "Emmy". Förresten, i vissa episoder, Michael agerat och som regissör. Under 2010 fick Slovis en inbjudan att gå med i American Society of Cinematographers, som han inte kunde motstå. Slovis bor i New Jersey med sin fru Maria. De har tre vuxna barn, varav den yngsta är nu på college.

Operator

- I förra säsongen som används är annorlunda från tidigare säsonger av serien filmiska visualiseringstekniker?

- Vince (Vince Gilligan - författare, regissör och producent av showen -. ED) och jag är alltid benägen att skjuta i dunklet. Och när det gäller hela palett vi skjuter riktigt mörkt. Detta betyder inte att betraktaren inte kan se någonting. Det innebär att vi har en hel del svart i bilden. Detta ger ram kontrast. En av fördelarna med att filma showen för fem eller sex år - som vi alla vet vilka dessa tecken är. Således har jag inte för att täcka sina ansikten hela tiden. Om en skallig man cirka sex fot lång kommer in i rummet, du vet, det är Walter Uyat. Vi vet alla vilka dessa människor är, så det ger mig mycket mer frihet än jag hade i början av inspelningen.

Operator

- Under årens lopp var "Breaking Bad" erkänd för sin "varumärke" carrier-chips. . Denna breda allmänna planer i öknen, vinklar ovanlig kamera POV (Point of view sköt inte hittat en rysk analog denna filmiska term förenkla, är detta ögonblick i filmen när du ser vad som händer genom ögonen på huvudpersonen i många är denna teknik är bekant för porrfilmer genre gonzo - .. Ca. .), och andra tekniker. Du har en lista över vad du behöver detta för att hylla i slut episoder?

- Det är ett bra ämne och jag kunde prata om det i timmar. Faktum är att jag inte alltid finna lämpliga metoder såsom skytte. Jag tror att de fungerar bäst när de används sparsamt. Om de ständigt förekommer, du slags måste förvänta sig att starta och effekten av effekterna kommer att bli mycket mindre. Men om POV visas i ramen vid en tidpunkt när man minst anar det - det är verkligen värt det.

Operator

- Varför på tv ingen gör filmer som graden av "Breaking Bad"? - Det är inte så att ingen annan så kan inte, snarare är det vi gör det mycket bra. Och vi gör så bra på grund av den goda scenario. Som chef för fotografering är - vad jag är intresserad av. Jag vill att folk ska se filmen och sade att det var verkligen vacker, men jag vill inte att folk ska se ut och säga: "Stopp, här en vacker bild dominerar känsla!" Vad jag älskar att arbeta på denna show - det är hans handling. Handlingen är så stark, så helt konstruerade och tillverkade på en solid grund av det drama som det motstår även mycket starka bilder. Och det är därför jag gör det fel. Ibland arbetade jag på showen, där det var nödvändigt att skjuta på en mycket svag manus. Och det är mycket tråkigt.

Operator

- Efter fem säsonger av "Breaking Bad" Kan du nämna de mest framgångsrika scenen och perspektiv?

- Du ber mig att välja en favorit barn. Jag kan inte göra detta! Många har försökt, men ... Faktiskt, en av mina favorit stunder - detta är en av de mest enkla och det använder inte något speciellt med den fotografiska synvinkel. Det var en episod som vi sköt närbild Bryan (Bryan Cranston - skådespelare, ledande man - ung.), När han får hjältinnan skådespelerskan Krysten Ritter (freaky flickvän Pinkmana -. Ca) Att dö i samma ögonblick när han tar denna komplexa beslut. Jag tänkte bara på den tiden: "Detta är - en film. Det är allt som filmen ska vara. "

Operator

- Vad skulle du säga är varumärket förkortning "Breaking Bad"?

- Mycket breda allmänna planer, människor som ofta kallas vår egen chip. Regisserad av och säga: "Låt oss göra en vidvinkel som" I all allvarlig ", eftersom tv är en sällsynt teknik. Vince verkligen vilja skjuta brett översiktsplaner, och ibland jag tycker även om dessa perspektiv - det sätter hjälten i filmen på en viss plats eller scen som berättar något om karaktären av deras egen omgivning. Därför ser jag på de stora planer som berättande enhet. En annan teknik, som är kännetecknande för den här serien när något stort placeras i förgrunden, samtidigt någonting annat är det viktigt att sätta på sparlåga. Vi kallar en sådan vidvinkel och stängs. Till exempel kan du se i förgrunden av en summa pengar, och våra hjältar gör något i bakgrunden. Att inte kunna fokusera eller mycket mindre föremål i förgrunden.

Operator

- Det finns tillfällen när du under inspelningen processen så nedsänkta i spelet eller aktörer som du glömmer att uppmärksamma den tekniska sidan av vad som händer?

- Mitt jobb är inte bara att ställa in belysning och kameravinklar, men se till att det är belysning och kameravinklar speglar scenen det mest effektiva sättet. Om jag blir rörd av vad jag ser, jag vet att vi har gjort bra. Jag har assistenter som hanterar kameror och lampor. Alla dessa människor som tittar på de tekniska detaljerna, men jag är orolig bara berättande. Det är det som intresserar mig i mitt arbete: en effektiv och imponerande berättande.

Operator Operator

Den som såg "Breaking Bad" säkert uppmärksammat lyxiga ökenlandskap i den indiska reservationen. De visas i episoder ganska ofta, ibland i form taymlapsov. Kanske även i en film jag inte har sett så många coola taymlapsov. Skådespelerskan Anna Gunn, som spelar hustru till Walter (. Skyler - ca), växte upp i New Mexico och i en intervju sa: "Varje gång jag kommer hit, jag tror alltid att ljuset i New Mexico skiljer sig från andra platser, och Michael Slovis gör ett bra jobb, ta dem till showen. " Michael tar en viss film Kodak, och använder också en uppsättning filter True-Pols från Schneider Optics, att lägga till en speciell scen, eller brun te färg.

Operator

- Jag öppnade dem (filter) för sig i början av sin karriär, tack vare denna kvaliteten på deras neutrala (ND), och polariserande filter. Polarisatorer är oerhört effektivt. De gör ett bra jobb och jag skulle vilja lägga till dem så mycket som möjligt för min personliga vinning. Dessa filter verkligen hjälpa mig att förmedla skönheten i himlen, och om vi har tur att ha vackra moln över New Mexico, filtret tar bort dem i all sin glans. De ger oss en stor djupblå, som effektivt i kontrast till de varma toner av brunt öknen. Och när vi skjuter en scen med korall, tobak eller halmfilter, filtrerar nämligen Sanna-Pols bäst fördjupa färgen på himlen och isolerade aktörer.

Operator Operator

Vince Gilligan om operatörerna i serien "Breaking Bad": John Toll (John Toll), som regisserade piloten serien var fantastisk. Då Villelobos Ray (Ray Villalobos) filmade den första säsongen, och när han lämnade, en av våra direktörer nominerade Michael Slovis på grund av hans skicklighet och arbetstempo. Många säger att du kan ta bort, eller en bra show, eller snabb, men jag tror att Michael - undantaget som bekräftar regeln. Han är en sann konstnär och samtidigt så snabbt som blixten.

Jag sa att jag inte ville "all allvarlig" standard mjuk belysning, som antogs på TV. Jag vill inte se alla se i varje hörn. Michael frågade: "Är du helt säker?" Jag sa, "Tänk på" Gudfadern "som ett bra exempel -. Samma nyans som det finns ljus" Och han sa: "Det är underbart."

Operator

- Efter den första filmen om mig material som kallas chefer Sony Television: "vad har du händer där? Plötsligt har showen blivit så mörkt! "(Skratt). Jag var redo att packa sina väskor och tänkte att jag skulle få sparken, och att återvända hem till sin hustru. Men Vince var på: "Detta är vad jag vill. Vi fortsätter i samma anda. " Lite senare domen återges AMC: "Det är vackert." Slutligen ett samtal tillbaka från Sony och de sa, "Okej, har godkänt."

Operator

Michelle Maklaran, exekutiv producent, regissör: "Jag kom att iscensätta episoden" fyra dagar "i den andra säsongen och det var en stor upplevelse för mig, ville vi visa filmades som en modern västerländsk Jag är ett stort fan av Sergio Leone och .. så mycket som en film skott med vidvinkelobjektiv yarkovyrazhenny förgrunden och brett perspektiv i bakgrunden. det episod sköts i öknen, och jag ville använda en 14-millimeters lins. och Michael gillade idén. Vi fann omedelbart ett gemensamt språk med honom. "

Slovis: "Jag använder mycket breda nära fokus linser vi har 14, 24 och 32 millimeter nära lins Vi kan ta bort droppar vatten från kranen eller en bugg eller något annat i förgrunden och ser på samma aktörer i bakgrunden Vi ... lätt att sätta strålkastarljuset eller bil stötfångare, eller ens någons ögon i förgrunden och låta andra klassens rörelse att vara ofokuserad eller omvänt, låt förgrunden att vara ur fokus, och den bakre - att vara hårda Vi gör inte detta bara för. att vara ovanligt. Vince och oss alla som arbetade på seria skrot, övertygade om att denna teknik vi måste vara bra och exakt berätta historien. "

Operator

Slovis säger: "Jag tycker om att skjuta allt som kommer att matcha paletten av denna berättelse, men AMC ville visa skulle bli skjuten på film, Vince älskar film, och för mig är det absolut rätt sätt att." Breaking Bad "Strukturer känslighet. , kontrastomfång, det sätt på vilket inspelade ljus (höjdpunkter). Allt detta bidrar till en hel del berättande med denna typ av volym. "

Operator

Dessutom vi lite "steka" (bränna) en bild. Jag har en omfattande paket av filter som jag använder för att få vissa färger. Men jag gör inte brett spektrum log-c eller s-log överföringar (kunde inte översätta vad behandlingsprocesser -. Ca). Colorist bara lite ritning fin pensel, utan att göra en seriös färgkorrigering för varje scen. Film med 95 procent är klar för visning utan någon behandling.

Operator

McLaren, en av direktörerna i serien: I den första säsongen, som regissör, ​​ville jag skjuta en scen där Walt och Pinkman beredd för matlagning framför hans trailer (RV). Shoot var tvungen att vara vid solnedgången, men vi har redan missat ljuset. Michael tog tyst ut filtret, satte den på objektivet, och få en vacker bild av en solnedgång. Om du var där vid den tiden, skulle man ha trott att ljuset var borta och arbetsdagen är över. Men med sin filter vi fick denna magi.

Operator Operator

Slovis: Walter White House - vi kallar det "Vita huset" - var i filmen från början, men jag försöker att ta bort det inre på ett sådant sätt att betraktaren kan känna att han var under press. Jag försöker alltid att lägga press på våra hjältar visuellt och om scenen fortskrider, kommer du att se detta mer och mer.

Operator

Främst för att skjuta hemma använder vi ett hårt ljus som kommer från utsidan, med en mycket liten mängd av fyllning ljus. När vi skjuter närbilder, är detta ett känsligt ögonblick (särskilt för kvinnor), men vi har ganska normalt belysa Walter endast på ena sidan, och utrymmet runt tänds fyra fot eller mindre bara sätta ett mycket starkt ljus på någon från bröstet ner och lämna skådespelarens ansikte är nästan i skuggorna.

Operator

- Vi lägger ofta kameran i vissa ovanliga platser, som länge har varit ett chip serie. Ibland regissören kommer upp med idén, men efter att ha läst manuset, och ofta på fälten och det är skrivet: "Och nu en av vår patenterade POV"

Operator

McLaren: I episod 4,02, bestämde jag mig för att sätta kameran på en cirkulär robotdammsugare "Roomba". Tänk - morgonen efter en stor fest och du ser Rumba i förgrunden, när han försöker att komma ut ur rummet, cirklande nedskräpning nedsövd gäster. Denna POV (åsikt) av dammsugaren, vilket kan tyckas märkligt, men helt berättar historien om partiet och hela frenesi, som ägde rum här på natten. Vince stödde också denna idé, och Mike kunde övertyga cheferna och alla insåg med sitt team.

Slovis: I allmänhet "Breaking Bad" Jag tar 35 millimeter, men ibland vi experimenterar med digitalkameror. Vi använde en DSLR Canon 5D och 7D. Till Rumba fäst vi Panasonic HVX 200A.

Operator

Slovis: Många av dessa ovanliga metoder och scener som har blivit ikoniska, kräver talang och kompetens för varje gruppmedlem. På en av de episoder som jag riktade, sätter vi 7D systemkamera att skotta, och vi ser i ramen och handtaget på en spade Pinkmana tillbaka som passar och börjar gräva. Det finns ingen klar utrustning som kan hyras för denna ram. Och inget sätt att berätta redo.

Operator

Om du vill se botten, bryter någon Yorshik igensatt toalett, design kontor bör göra en säkerhetskopia av en 10 fot lång och ett golv gjort av plexiglas. Efter att du måste se till att dekorationer är ordentligt fastsatta till den vackra genomskinliga golvet och toaletten är inte läcker någonstans. Då effekter separerade häller vatten. Samtidigt måste jag se till att det inte finns någon bländning eller reflexer på plexiglas. Vince Gilligan om användningen av tillbakablickar och överföringstiden historia som vi inte lägga en sepiaton till historiska scener eller blå ton för överföring i tid, på grund av de olika berättelser bygger mer på geografi snarare än historia. Till exempel kan en hel del ögonblick i den tredje säsongen ägde rum söder om gränsen till Mexiko, och Michael fick idén att förstärka några blommor. Han tillade ett speciellt filter på kameran och därmed den mexikanska scen har vänt sig till guld eller halm färg. Och det var en av de visuella idiom i serien.

McLaren: belysning scener Michael ursprungligen var mörk och på många sätt blev ännu mörkare under serien. Michael älskar mörkret. Han älskar silhuetter. Speciellt är själva historien blir mer intensiv och tuff, så det är vettigt, om det visuella intervallet är mer betona. Han gjorde showen ännu mörkare som själva historien blir alltmer dyster. Och vi sa bara, "Gör det för honom."